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如果让好莱坞的剧本大师去给国内相声、小品演员写剧本,会成为什么样的情景?

你可真敢想,你就不怕这些把这些“剧本大师”大材小用了吗?不过我们不妨反过来想想,是不是近些年的中国小品,都开始向电影的形式靠拢了呢?

如果让好莱坞的剧本大师去给国内相声、小品演员写剧本,会成为什么样的情景?(图1)

比如目前最火的喜剧类节目《欢乐喜剧人》,其中的开心麻花团队的小品,就基本是大片的纪视感。沈腾第一期的小品,就讲了一段发生在丛林里的故事,两个士兵由于其中一个踩到了地雷,从而引发了一连串搞笑又感人的情节。舞台布景就花费了相当大的工夫,而大屏幕播放的片段就把戏剧情节延伸到了银幕上,使戏剧和电影衔接在了一起。

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沈腾在接受采访时说,中国的小品再也不是过去一张桌子、两把椅子的时代了,他要让人们看到,小品也可以这样演。的确,这种形式模糊了舞台表演和电影艺术的界限,可是却越来越不像小品了,尤其是小品的灵魂丢掉了:讽刺现实。

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90年代的小品为什么好看,就是因为它把社会上的一些丑陋现象用喜剧化的手法呈现在了舞台上。《超生游击队》讽刺不顾国家计划生育政策违规超生的现象,《打工奇遇》讽刺的是不法商家销售假冒伪劣产品的现象,《追星族》讽刺的是年轻人疯狂追星的现象,《卖拐》讽刺的是一些明知是陷阱却还要愿者上钩的人。

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而如今的小品,讽刺不见了踪影,确切的说是作者们再也不愿把社会意义放在作品里了,兴许他们会把理由归结于“风声紧”,转而把单纯的搞笑放到了第一位,久而久之,恶搞经典、堆砌网络段子、单方面强调形式感成了小品的弊病。比如最新一期《欢乐喜剧人》里丫蛋和程野演的那个小品,开个客栈、灌醉了公公,有什么内涵和意义可言?

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还有一些小品,就是以煽情为目的,为了煽情而煽情,这方面贾玲是尤为突出的一位,她完全误解了“喜剧的最高境界是悲剧”这句话的含义,把消费亲情营造泪点作为她小品的核心,这是非常幼稚的。

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其实,近些年也不是没有好作品,比如沈腾和马丽合作的《扶不扶》《投其所好》都是非常接地气的现实作品,可是这样的作品实在是太少了。但是在迎合观众的舞台上,他们仍旧选择大片式的视觉轰炸,这不得不让人惋惜,如今的小品是要成精啊!恐怕好莱坞编剧都满足不了他们吧!

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(鲸鱼君)

标签: 小品演员剧本
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